名家集結！上博書畫常設展換展更新后回歸

12 月 10 日，與觀眾們暫別了兩個月的上海博物館人民廣場館舍將重啟。為豐富觀眾觀展體驗，該館除了重磅推出 " 對話世界 " 文物藝術系列的第三個大展 " 對話達 芬奇——文藝復興與東方美學藝術特展 "，館內部分常設展覽也將重新免費開放。其中，書法館和繪畫館將在換展更新后回歸，展出的唐代《草書法華玄贊卷》、元代夏永《豐樂樓圖頁》等多件首次亮相或難得一見的書畫精品引人關注。

" 雖然是常設展，但我們一直當成特展在辦，每次換展都力求有一定數量的新面孔精品出現，所謂常展特辦、常辦常新。" 上海博物館書畫部主任凌利中介紹，位于人民廣場館舍三樓的上博歷代書畫兩館是目前海內外唯一的書畫分開、系統展示中國古代書畫通史的常設展，通常每半年更換一次展品，自 1996 年以來 27 年間向觀眾展示了約 600 件書畫名品，可視為一本鮮活的中國古代書畫教科書。此次書畫兩館將呈現精品文物共計 117 件，并繼續沿襲將首次展示、久未露面及用于特展的佳作融入常設展內的經典思路，新增書畫精品、新品十余件。

唐代草書精品首次在常設展亮相

以中國歷代書法館為例，唐代佚名的《草書法華玄贊卷》是首次在常設展亮相。唐代墨跡本就極為罕見，唐人寫經自二十世紀初發現敦煌莫高窟藏經洞之前，世間流傳稀少，且書體多為楷書，草書并不常見。在書法界一直有一種說法，草書當學張旭、懷素。兩人被稱為 " 狂草書藝的雙子星座 "，說明唐代草書的卓越成就。《草書法華玄贊卷》雖為佚名，但筆意圓渾古淡，體現了唐代草書的整體高水準。此卷系《法華玄贊》殘卷，存第六卷《信解品》部分內容。《法華玄贊》由初唐高僧玄奘門人窺基撰述，又名《妙法蓮華經玄贊》，分六門科解釋《妙法蓮華經》。有異文，卷中 " 世 " 字缺筆避唐太宗李世民諱。除了自身的藝術性，此卷流傳有序，曾經董其昌、清內府收藏。董其昌對其給予了很高的評價：" 宋四家皆從此出。"

《行書章侯帖頁》出自北宋米芾之手。他與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱 " 宋四家 "，能詩文，擅書畫，精鑒別，好收藏名跡。此帖又名《惡札帖》，系米芾致友人 " 章侯 " 私札，字大如錢，結體緊密，用筆沉著痛快，氣韻蕭散，筋骨內斂，得顏真卿豐筋多力之意。

《元史》本傳云："（趙）篆籀、分隸、真、行、草書無不冠絕古今，遂以書名天下。" 足見元代趙孟頫的書法成就之高。此次展出的《行書十札卷》是他書法功力最好的壯年之作，涵蓋了 42 歲至 44 歲間寫的十封信札，其中九札致姻親石巖，一通寄親戚高仁卿，合裝為一卷。凌利中介紹，這是收信人特意收藏的，說明在當時人們已經視趙孟頫的墨跡為珍寶。

唐伯虎真跡呼應 " 對話達 芬奇 " 特展

中國歷代繪畫館此輪換展也新增多件書畫精品。其中，出自元代界畫高手夏永之手的《豐樂樓圖頁》，為首次公開展出。界畫的高峰在宋代，到了元代，受文人畫影響，延續這個創作傳統的畫家不多，夏永是少有的其中之一。他最擅長畫亭臺樓閣，取法元初宮廷畫家王振鵬，尤以小幅見長。此圖雖不大，但內容極為復雜精準——圖繪豐樂酒樓，據記載，為南宋臨安涌金門外臨湖的酒樓。崇樓杰閣，外繞石墻。門外一人俟立，門口兩人交談，一人騎馬而來，一仆背囊隨行，兩人牽馬墜鐙。圖頁以界筆直尺引線，界劃精密，補以高樹垂柳，遠山小景，細筆勾皴。上端小字楷書《豐樂樓賦》，肉眼難以辨認，觀眾須放大后才能看清所書內容，體現了創作者高超的藝術水準。

" 明四家 " 之一唐伯虎的《黃茅小景圖卷》構圖奇險，用略帶 " 寫 " 意的長皴作太湖濱幽奇處，名曰 " 熨斗柄 "，款署 " 吳趨唐寅作 "，字體瘦硬欹側、體勢偏長，可判斷大約作于二十七八歲時，此圖應是今見唐伯虎畫作中較早的。作成后，先為鄰里、好友張靈題引首、本幅，后為明丘舜咨、曹起莘、王越石，清徐守和、吳亦先、陸沅、潘奕雋、陸恭、顧文彬等陸續收藏。

凌利中告訴記者，這幅作品的選擇是為了呼應 " 對話達 芬奇——文藝復興與東方美學藝術特展 "。唐伯虎是和達 芬奇處于同一年代的藝術家，兩人都是年少成名，對于藝術的理解有很多相似的地方，活躍的地方是十五世紀東西方兩大藝術重鎮吳門地區與佛羅倫薩地區。" 因為空間有限，這次特展遴選了 18 件文藝復興藝術珍品和 18 件上博館藏的中國古代繪畫傳世名作進行同場對話，如果觀眾還想了解更多十五世紀吳門地區書畫藝術，可以來書畫館再看看。"

作者：李婷

文：李婷 圖：上海博物館 編輯：許旸 責任編輯：邢曉芳

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