《鐘馗嫁妹》是這個時代的“戲臺驚夢”

話劇《鐘馗嫁妹》，演的不是鐘馗，也不是嫁妹。

關于《鐘馗嫁妹》這部傳統戲，電影導演黃蜀芹在《人 鬼 情》里作出的呈現，具有至今無人可及的前瞻性和現代性——舞臺上的女性進入男性的世界，扮演男性英雄，成為女性的拯救者，而現實中的她孤立無援，陷入性別身份的困境。珠玉在前，話劇《鐘馗嫁妹》里鐘馗的妹子輪回轉世 38 次，每一世在人間重復 " 哥哥救妹妹 " 的戲碼，純是套路了。

歸根到底，這不是關于變化了的語境里的 " 鐘馗嫁妹 "，而是在傳統戲臺上傳承一代又一代的骨子老戲。同樣由毓鉞編劇，《鐘馗嫁妹》是《戲臺》和《驚夢》的故事隨著時間進程的延續，是當代生活中的 " 戲臺驚夢 "。

傳說照進現實的鬼故事相遇最有時效性的社會話題 " 電信詐騙 "，充滿喜感地拼貼出我們這個時代的 " 戲臺 " 背景。從側幕走到戲臺中央的，是 " 五慶班 " 和 " 和春社 " 的后輩。滄海桑田，戲班變成院團，戲子變成文藝工作者，藝術和藝人的困境仍在繼續。

這個劇本最大的看點是用一種自然的、松弛的方式，把戲曲和戲曲工作者引入了一部時代戲的話劇。非常難得能看到這樣一個文本，不把傳統戲曲當作東方主義的民俗，不把戲曲工作者當成懸浮于時代的奇觀，" 鐘馗 " 的戲和演鐘馗的人是現代生活里理所當然的一部分，就像觀眾每天在呼吸的空氣一樣自然。

哪怕唱著中古的忠孝節義，隔著上場門和下場門，側幕的那一邊，卸妝后的年輕演員和爆款電視劇里的男演員是大同小異的文藝打工人。在夸張諧謔的劇情框架里，戲曲院團和戲曲傳承者的真實生態被展開了，梨園世家的 " 傳人 " 被祛魅，編劇以帶著同情的誠實，坦蕩蕩地揭開了高雅藝術帷幕后面的心酸和荒誕，年輕演員不爭氣和傳統衰微之間，就像雞生蛋蛋生雞一樣互為因果。神仙的金手指能讓演員和觀眾都夢回戲曲的黃金時代，但神仙也眼睜睜看著這些劇種劇目沒落至此，談笑間，喜劇的諷刺力量也是拉滿的。

《戲臺》里說 " 祖師爺傳下來的戲不能改 "，《驚夢》堅持 " 應了的戲就要演 "，到《鐘馗嫁妹》的 " 求神仙不如靠自己 "，這大概可以看作是傳統藝能的勵志三部曲。骨子老戲《鐘馗嫁妹》到底有多好看？這在整出戲里沒有正面出現，它成了一個迷人的 " 麥格芬 "。以至于戲散場時，誰不想立刻重溫裴艷玲巔峰時的《鐘馗嫁妹》呢？

作者：柳青

編輯：姜方

責任編輯：邢曉芳

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